السلام عليكم و رحمة الله و بركاته
لدى العديد و العديد من المتابعين حول العالم عدة تساؤلات تتعلق بصناعة الآنمي و قد تم تخصيص فقرة تحمل اسم " Answerman " على الموقع الغني عن التعريف " Animenewsnetwork " للرد على هذه الأسئلة بما أن الفريق يضم أعضاء لهم علاقة بصناعة الآنمي الياباني و سيكون هذا المقال بإذن الله البداية للرد على معظم الأسئلة التي تتباذر في ذهن المشاهدين.
سؤال تم طرحه : هل يمكن إعتبار نيتفليكس نقطة إيجابية في صناعة الآنمي ؟
أحد المتابعين يسئل : تصريحات رئيس Funimation بخصوص حصول منصة نتفليكس على حقوق عرض " Neon " كانت لاذعة جدًّاا ، بالنسبة له و للعديد من المتابعين فإن نتفليكس لن تعطي لمثل هذا الآنمي العظيم حقه ، أليس من المفترض أن يكون سعيد بحصولها على حقوق العرض بما أننا سنشهد عودة الآنمي لعشاق هذه السلسلة و من الممكن أن يجذب متابعين جدد من خلال المنصة ؟
” لمن لم يقرأ المقابلة التي تم عملها مع رئيس شركة Funimation فقد صرح " Gen Fukunaga " لـ " Polygon " أن شركته كانت ستقوم بتسويق أفضل بكثير مما قامت به نتفليكس للآنمي و قد حصلوا على حقوق عرض الآنمي فقط لأن لديهم قدرات مالية هائلة مستغلينها في الحصول على حقوق عرض مسلسلات متنوعة ‟
من المعروف بأن شركة فانيمشن كانت لديها رغبة شديدة في الحصول على حقوق عرض السّلسلة بما أنهم حصلوا على الأفلام و بذلوا جهود كبيرة لإعادة توحيد جميع طاقم مؤديي الأصوات من أجل الدبلجة و قد تم التسويق للأفلام بشكل كثيف حتى أنهم قاموا بإعادة دبلجة الفيلم الثالث من السلسلة بشكل سيء (في الغالب المصاريف كانت كبيرة) بعد أن لاحظ استديو " Khara " أن العاملين قاموا بالتعديل على السيناريو بشكل كبير و ملحوظ فقاموا بالإشارة بذلك للشركة التي بدورها -كما قلت سابقًا- قامت بإعادة دبلجته (المحبين شعروا بالأسف تجاه فانيميشن بسبب هذا الأمر) لكن يجب التذكير بأنه قبل تسجيل أي نص من الدبلجة يجب الحصول على موافقة المرخّصين أولًا و التأكد من جودة تلك النصوص المدبلجة ، لهذا السبب بالذات يمكن تفهم تصريحات فوكوناغا نوعًا ما لأن شركته لم تحصل على ما كانت تريده بشدة فهو الآن يستخف بالشركة التي استطاعت الحصول على ما كان يريده طيلة الوقت و لا شك أن هذه الدراما -إن صح التعبير- التي تم اختلاقها من قبل رئيس الشركة لفتت إنتباه العديد من المتابعين و ذلك لأن تعليقاته و تصريحاته بالتحديد قد تم إعادة تدوينها و نشرها من قبل المواقع الإخبارية الشعبية.
لكن هل تصريحاته التي قام بالتصريح بها فعلا صحيحة ؟ هل يمكن اعتبار كلامه منطقي؟ هل المسلسلات التي يتم عرضها على المنصة فعلا تضمحلّ تدريجيًّا و لا يتابعها الكثيرون لأنهم لا يبذلون مجهود كافي في التسويق لها ؟ طبعًا من الصعب الجزم بهذا الأمر و ذلك بكل بساطة لأن نيتفليكس معروف عنها أنها لا تُصدر أي إحصائيات بخصوص العروض التي تعرضها على المنصة (و هذه أكثر نقطة سلبية معروفة عنهم) حتى للأشخاص اللذين قاموا بإنتاج تلك العروض ! أي أنه لا وجود على الإطلاق لأي معلومات مُتعلقة بمدى أداء أو نجاح أي عرض يتم عرضه على المنصة ، حتى إصداراتهم للعروض المسرحية المُقتبسة من أفلام حققت شهرة مثل Roma الذي تم إخراجه من قبلAlfonso Cuarón لا يوجد أي معلومة تدل أو تعطي فكرة عن مدى نجاح الفيلم على المنصة ، فبدلا من أن يتم إصدار الفيلم بشكل طبيعي فإن نيتفليكس تقوم بتأجير دور سينما " four-walling " و ذلك لعدم تبليغ خدمات مراقبة مبيعات شباك التذاكر ( Box office ) عن الأرباح التي حققها العمل على المنصة.
” تنويه : Four walling بإختصار هو مصطلح يشار به لإجراء يتولى مسؤوليته ناشر الأفلام و ذلك بتأجير مسرح لفترة موازية لمدة الفيلم و يحتفظ بجميع إيرادات التذاكر بدلا من مشاركتها مع مالك المسرح ‟
لهذا السبب بالذات بدأت موجة من الشكوك في هوليوود و بين منتجي الآنمي بأن الشركة تخفي تلك الإحصائيات و الأرقام لسبب معين ، ما لا شك فيه أن مسلسلات مثل " Orange is the New Black " و " Stranger Things " حققت شعبية واسعة و ضخمة جعلتها تشكل مجموعة لا يستهان بها من الأفكار و المعقتدات + المشاعر إلخ… في المجتمعات ( تسمى هذه الأخيرة بـ " روح العصر " أو ثقافة zeitgeist ) ، و مع ذلك فإن هنالك مئات (ربما الآلاف) من العروض و المسلسلات التي تنتجها نتفليكس أو تقوم بترخصيها بشكل حصري لم يسمع بها أحد من قبل ، تحصل بعض العروض التي تكون رفيعة المستوى (كتابيًّا أو إخراجيًّا) على تسويق مكثف ولكن معظمها يتم نشرها بدون أي إشعار يذكر و على ما يبدو أن الكثير منها يتم تجاهله أو نسيانه ، النّظرية السائدة عند التعامل مع شركات التكنولوجيا السرية هي أنه إذا حقق المشروع نجاح ممتاز أو جيد بما فيه الكفاية فإنهم يتفاخرون بذلك للعلن بالأرقام التي حققها ، لكن إذا لم يحقق المشروع التوقعات المرجوة أو فشل فعادة ما يلتزمون الصمت.
نظرًا للعدد الهائل من المشتركين في المنصة فقد أصبحت نتفليكس مهيمنة بشكل كبير لدرجة أن الاستديوهات العملاقة مثل " Disney " تقاطعهم و ترفض ترخيص المحتوى لهم ، تُنفق نتفليكس مبالغ هائلة سنويًّا على المحتوى المقدم (في عام 2018 تم الإبلاغ أنهم أنفقوا 10 مليار دولار ، 2 مليار دولار منها تم إنفاقها لتغطية العجز) ، في الغالب يعود ذلك لعدم رغبتهم في اللجوء للمنتجين التقلديين مثل استديوهات هوليوود الكبرى و تقديم عروضهم الخاصة فقط ، و مع كل هذا يبقى عدد المتابعين اللذين يتابعون تلك العروض مجهول تمامًا و لا يمكن الجزم إذا كان الناس يلتزمون بمشاهدة تلك العروض الخاصة بنتفليكس فقط ، لهذا السبب يُعتبر الآنمي إضافة مهمة لنتفليكس و ذلك لأن محبي و عشاق الآنمي شغوفين بهذه الصناعة لدرجة أن عرض آنمي (مستواه الإخراجي و القصصي ممتاز) سيكون كافي لضمان تواجدهم باستمرار على المنصة ، الحصول على آنمي مثل Evangelion مهم جدا كما أن الطلب عليه محدود لدرجة كبيرة و هذا الأمر لحاله يكفي ليعطي انطباع للمتابعين بأن نتفيلكس يمكن إعتبارها (مستقبلًا) وجهة للآنميشين الياباني (الآنمي) و سابقًا تم ذكر أن نتفليكس لا تهتم أساسًا إذا كان المشترك لديهم يشاهد الأعمال التي يتم عرضها على المنصة بقدر ما يهتمون بما يقوم بإضافته لقائمة الإنتظار الخاصة به، فعند إضافة المشترك لمسلسل معين إلى قائمة الإنتظار فهذا يضمن لهم استمراره في الدفع مقابل الاشتراك و آنمي عظيم كـ Evangelion و الذي حقق شهرة واسعة في ساحة الآنمي سيكون مهم جدا بالنسبة لهم لأن أي أحد مهتم و لو قليلا بالآنمي سيشعر أنه بحاجة لمشاهدته و لو لمرة واحدة على الأقل.
هناك إشاعة قديمة مفادها أن الآنمي لا يحتاج مجهود كبير للتسويق و ذلك لأن المعجبين بهذه الصناعة يستمرون بالتكلم عن جديد الأعمال فيما بينهم بالإضافة للصحفيين الشغوفين بهذا المجال و اللذين يقومون بنشر معلومات شاملة عن تلك الأعمال و التي تجعل المتابعين على دراية شاملة عنها لهذا يُعتبر الإعلان عنها مرة أخرى مجرد مضيعة للوقت ، يُمكن إعتبار هذا الشيء صحيح بالنسبة لبعض الأعمال -في الغالب- لكن يجب الأخذ بعين الإعتبار أن هناك مئات الآلاف (إن لم يكن الملايين) من المتابعين اللذين لا يعيرون اهتمام كبير بالآنمي و يتابعون فقط الآنميات التي تثير إهتمامهم سواءً من ناحية القصة أو الإخراج أو التحريك + الرسم أو الآنميات التي حققت ضجة كبيرة في ساحة الآنمي من قِبل المتابعين و الصفحات ، مع ذلك مثلما قلت سابقًا فهذا النوع من المتابعين يكون اهتمامهم محدود بهذه الصناعة فمن بين جميع الشركات التي تقوم حاليًّا بالتسويق للآنمي ، فقط شركة Funimation التي تبذل مجهود كبير للوصول لهذه الفئة من المتابعين بشكل منتظم ، يُمكن القول أن نتفليكس حاليًّا لا تعير إهتمام كبير بالتسويق لعدة عروض لديهم لكن عندما يبدي الجمهور إهتمام تجاه عمل معين فإنهم يقومون بتسليط الضوء بشكل كبير عليه و يبذلون كل جهودهم للتسويق له لدرجة أن شركة Funimation لا يمكن حتى أن تحلم بالوصول لمستوى ذلك الحجم من التسويق ، حسنا تريدون دليل على ذلك ؟ فقط ألقوا نظرة على التريلر الرسمي الخاص بهم لآنمي Evangelion و الذي حقق حتى يومنا هذا أكثر من مليون و 900 ألف مشاهدة على قناتهم باليوتيب ، 3.06 مليون مشاهدة على تويتر و 2.8 مليون على فيسبوك ( ممكن يكون العدد الآن أكثر نظرا لكون المقالة الأصلية تم كتابتها عام 2018 و بالمناسبة هذا العدد الهائل من المشاهدات تم تحقيقه في ظرف أسبوعين فقط من نشره ) عمومًا فهذا شيء لا يستدعي الإستغراب بشكل كبير نظرًا لكون عدد لا يحصى من المواقع الترفيهية المشهورة تكلمت عن حصول المنصة على حقوق نشر الآنمي و يمكن إعتبار هذا الأمر فعلًا ظاهرة كون آنمي Evangelion إخراجيًّا و كتابيًّا شبه مثالي و Netflix التي يُمكن إعتبارها شركة رائدة في التسويق ، لذلك فهي لا تحتاج لمساعدة أو تدخل شركة Funimation و لا يبدو أنه يوجد شيء تفتقده الشركة لإصدار هذه السلسلة عكس ما يحاول رئيس شركة فانيميشن إيصاله من خلال تصريحاته و من الواضح أصلًا أن شركته لا تستطيع التسويق بشكل أفضل مما قامت به نيتفليكس للسلسلة (حاليًّا على الأقل).
عمومًا لاختتام هذا المقال لأني أشعر أنني فعلًا أطلت عليكم فالشعور بالقلق تجاه الآنميات التي تعد مشهورة و إخراجيًّا ممتازة بشهادة العديد من المتابعين لا داعي له أساسًا ، بكل بساطة تلك الآنميات سبق وحققت نجاح هائل قبل حتى حصول نتفيلكس على ترخيصها و حتى الآنميات التي قامت بتمويلها كمثال آنمي Violet Everagden الذي حقق نجاح باهر لا يمكن لأحد إنكاره و حتى مستواه القصصي و الإخراجي كان جيد ، لكن الشعور بالقلق يجب أن يكون موجه لتلك الآنميات التي لم تلقى أي اهتمام كبير من المتابعين ففي النهاية آنمي Eva لن يفقد بريقه و مكانته إذا تم عرضه على المنصة لكن الآنميات ذات الشعبية البسيطة فقدت مكانها مسبقًا على المنصة و تم إهمالها تمامًا.
0 التعليقات
